ربما تكون هذه اللوحة الجدارية في قاعة طعام كنيسة سانتا ماريا ديلا غراتسي في ميلانو هي أكثر الأعمال التي نوقشت في تاريخ الثقافة المسيحية ، وفي الوقت نفسه - نقطة تحول في عمل أعظم فلورنتين: ميلان ، الذي دعته سلطاته رسم كنيسة جديدة ، ترك انطباعًا قويًا عنه وأثر بشكل كبير على أسلوبه الفني. الوجبة الأخيرة للرب يسوع المسيح مع التلاميذ هي حبكة ألهمت العديد من فناني عصر النهضة لخلق نسخ خاصة بهم من مشهد الإنجيل هذا. كما خاطبه ليوناردو العظيم. لإنشاء اللوحة ، استخدم تقنية أصلية: بعد وضع المعجون والراتنج بأداة ساخنة ، قام بتغطية الجدار بطبقة رقيقة من الأبيض ، ممزوجة بالطين الأصفر ، مما جعل من الممكن الحصول على خلفية متساوية تمامًا. بالإضافة إلى ذلك ، إذا رسم دافنشي لوحاته السابقة بدهانات تمبرا ، فقد وقع اختياره هذه المرة على الدهانات الزيتية. لقد كان يعمل على The Last Supper لفترة طويلة: من 1495 إلى 1497 ، أحيانًا لا يترك فرشاته لأيام ، ثم يعكس التقاعس عن الجزء المكتوب بالفعل من الصورة. أثناء العمل على اللوحة الجدارية ، يقوم الفنان بالعديد من التغييرات والإضافات - لحسن الحظ ، سمحت الدهانات الزيتية بذلك. موقع 'العشاء الأخير' هو مكان عمودي عليه من نافذة الجدار الضوء يتدفق في الجص. لدى المرء انطباع بأن الناظر يشاهد آخر وجبة للمخلص مع الرسل من خلال زجاج ضبابي قليلاً. بدلاً من ذلك ، تم إنشاؤه: في عصرنا ، يتم إغلاق النافذة حتى لا تدمر أشعة الشمس ورطوبة الشارع اللوحة الجدارية. وهكذا يتم انتهاك نية الفنان ، ولا تبدو الصورة مثيرة للإعجاب كما كانت من قبل. العمل النفطي ، بالإضافة إلى مزاياه ، له عيوب خطيرة. بعد عامين فقط من اكتمال العمل ، رأى دافنشي أن إبداعه يتلاشى. كانت الطريقة الأصلية المستخدمة في إنشاء اللوحة الجدارية ، من بين أشياء أخرى ، محفوفة بحقيقة أن الطلاء يجف بسرعة كبيرة. كما أثرت الرطوبة المتزايدة في قاعة الطعام على الصورة بشكل سيء. بعد عقد من الزمان ، أُجبر ليوناردو على أن يصبح أول مرمم للوحة. الأول من بين العديد - بعد كل شيء ، على مدى القرون الثلاثة التالية ، تم ترميمه ثماني مرات! أدت طبقات الطلاء التي تم تطبيقها مرارًا وتكرارًا من قبل المرممون على الأصل إلى تشويه خطير للصورة الأصلية على الحائط. لكن الضرر الأكبر الذي لحق بالجداريات كان سببه الرهبان ، الذين قرروا في القرن السابع عشر إنشاء مدخل في جدار قاعة الطعام ، التي كان الجزء العلوي منها في الجزء السفلي من 'العشاء الأخير'. الآن من المستحيل استعادة الجزء المفقود من الصورة ، بما في ذلك أرجل المخلص. في في عام 1726 ، اقترح مايكل أنجلو بيلوتي طريقة فريدة لترميم اللوحة الجصية بمساعدة بعض 'المنتجات المعجزة' القادرة على إعادة الصورة إلى مظهرها الأصلي - ولكنها أدت فقط إلى تفاقم مظهر التحفة الفنية. في عام 1730 ، تولى Pietro Mazza العمل - ونتيجة لذلك ، قام المرمم ببساطة بتلطيخ اللوحة. لم تكن المحاولات الأخرى للعمل مع إنشاء ليوناردو أكثر نجاحًا. أراد الملوك الفرنسيون ، الذين يقاتلون باستمرار من أجل النفوذ السياسي في شمال إيطاليا ، أكثر من مرة أخذ 'العشاء الأخير' إلى وطنهم جنبًا إلى جنب مع الجدار. ليس معروفًا ما سينتج عن هذه النية ، لكن هذا لم يحدث بنعمة الله. حتى الإمبراطور نابليون فشل في انتزاع إبداع دافنشي البارع من ميلانو. بالمناسبة ، كان هو أول من أمر بإغلاق غرفة الطعام دائمًا من أجل الحفاظ على 'العشاء الأخير'. ومع ذلك ، فإن مرؤوسيه ، الذين لم يلاحظوا في حبهم للجمال ، أسقطوا الأبواب ببساطة وبدأوا في استخدام المبنى كمستقر. في عام 1943 ، كانت نقطة تحول في مسار الحرب العالمية الثانية ، عندما قصفت طائرات الحلفاء المدينة في الصيف ، ظل الجدار مع تحفة ليوناردو بأعجوبة على حاله - بينما تحولت الجدران الثلاثة الأخرى والسقف إلى أكوام من الأنقاض والحطام. لكن الحرب انتهت - وبدأت أعمال الترميم الطويلة في كنيسة سانتا ماريا ديلا غراتسي. تم ترميم اللوحة الجدارية ليوناردو دافنشي مع رعاية خاصة. أزلنا الطلاء الذي تم تطبيقه برفق أثناء عمليات الترميم السابقة ، وأزلنا العفن وجزيئات الغبار والطبقات الأخرى. عندما وصل المرممون أخيرًا إلى اللوحة الأصلية ، أصيبوا بصدمة: بالكاد بقي نصف اللوحة الأصلية على الحائط! .. أخيرًا ، في عام 1999 ، بعد 21 عامًا من أعمال الترميم ، تم افتتاح تحفة ليوناردو دافنشي مرة أخرى لعيون الإنسان. ظهرت ألوانه في الحياة ؛ حتى أن الأساتذة المعاصرين تمكنوا من إعادة إنتاج الشعور بالضوء الداخلي ، والذي ، وفقًا لفكرة العبقرية ، أشرق في اللوحات الجدارية. بعد الترميم الأخير ، كانت الغرفة التي يوجد بها 'العشاء الأخير' مليئة بالأجهزة والأنظمة التي تحافظ على مستوى درجة الحرارة والرطوبة الأمثل في أي وقت من السنة. أولئك الذين يرغبون في رؤية الخلق الخالد لدافنشي يدخلون القاعة مرة كل ربع ساعة في مجموعات لا تزيد عن 25 شخصًا. يخفي فيلم 'العشاء الأخير' لليوناردو دافنشي العديد من الأنماط التي لا يمكن ملاحظتها للوهلة الأولى ، كما أنه يثير في أذهان كل جيل من الأشخاص الذين يفكرون في هذه التحفة ، الكثير من الأسئلة - وأحيانًا التكهنات الصرفة. من أشهر هذه الاستنتاجات أن الصورة ، بجانب المخلص ، لا تصور الرسول يوحنا اللاهوتي ، ولكن شخصًا آخر يشبه وجهه الأنثوي للغاية - تم تصويره في لوحة ليوناردو 'مادونا في الكهف' (1494) ... ومع ذلك ، إذا لم تضع اليد اليمنى للمعلم الإلهي دافنشي تلميذه المحبوب ، فأين هو في الصورة؟ تظل ملكية اليد فوق الطاولة ، التي تمسك بالسكين ، غامضة - ومن غير الواضح أي من الرسل تنتمي إليها. هناك العديد من الألغاز الأخرى المرتبطة بـ 'العشاء الأخير' ليوناردو دافنشي ، والتي لا توجد إجابات عليها حتى يومنا هذا. هل سيتم العثور على القرائن بمرور الوقت - سيظهر المستقبل. ف. سيرجينكو
حصة:
